这部由刘玉玲自导自演的美剧，自它开播起，就没少被我们拿来做选题。《致命女人》第一集就有所交代，是一对生活在2019年的夫妻，女人是个双性恋律师，男人是一名异性恋编剧。©️《致命女人》讲的是发生在三个不同年代的婚姻故事，有60年代、80年代和2019年，本文所写为2019年一支
他们可以和除对方以外的任何人约■、做■，后来又觉着不过瘾，干脆“三人行”，起承转合，左右逢源，上下天光，一碧万顷。©️《致命女人》
©️《致命女人》
但有句话说的好，“所有的春风得意皆是不祥之兆。”所以在上周更新的第9集里，这场开放式关系终于崩塌，收场极为难堪。有道是“人生得意须尽欢”，既然“得意”不祥，那我们就看“须尽欢”的部分吧。
开放式关系(Open Relationship)，指恋人双方坦诚相待，在对方知情并许可的前提下，与第三者发生亲密关系的自由。这里要划个重点，“对方知情并许可”，很关键，能使其和“出轨”、“滥交”等区别开。开场是喘息，伴随着床板摇晃。半分钟不到，男人结束，下床。两人都30岁出头，女人音乐史在读，男人做手工家具，恋爱多年，关系稳固，只是激情已逝去。女人生日那天，男人备了戒指，打算求婚。这时，坐一旁的朋友对女人说：你应该尝试一下和其他男人做■的感觉，你不好奇吗？稍微享受一下生活吧。©️[准许]，朋友劝男人和女人可以有一段开放式关系
有一回吃晚饭，女人试探着对男人说，“我认为你应该和其他女人睡几次，为何不试试呢？如果我深爱着你，我就不会为此感到困扰，一夫一妻制是愚蠢的。”于是，他们决定，通过各自跟别人睡觉，找到逝去的激情。事实上，他们早就想这么干，你应该能理解，毕竟男人坚持不到半分钟就泄。当然，长得好看的不叫早泄，叫“下一次加油”。©️[准许]，男主由丹·史蒂文斯饰演，时间再短，我也愿意对他说下一次加油
皇上跟皇后坦诚相待，在皇后知情并许可的前提下，与后宫三千佳丽交配，美其名曰“雨露均沾”。看过《甄嬛传》的都明白，这是为了开枝散叶，绵延子嗣，好能江山万年，代代有人。但开放式关系重在双方都开放，像这种只许州官放火的，顶多叫“伪开放式关系”、“单方面开放式关系”、“有中国特色的开放式关系”。那时，如果丈夫不举，或性事做的不顺，妻子可向有关部门反应，然后公开找情人满足自己。所以，妻子就偷偷找人，诱惑自己的丈夫，令其无暇顾家。之后以此为证据，顺理成章找情儿。©️中世纪欧洲，妻子偷偷找人诱惑丈夫
就说唐太宗的女儿高阳公主，嫁给房玄龄的儿子房遗爱。前者骄纵跋扈，后者温文软懦，婚后生活可想而知。《新唐书》记载：初，浮屠庐主之封地，会主与遗爱猎，见而悦之，具帐其庐，与之乱，更以二女子从遗爱，私饷亿计。说有一天，公主跟房遗爱去打猎，后深感疲惫，正巧，附近有个草庐可以歇脚。这草庐住着一位辩机和尚，“容貌俊秀英飒，气宇不凡”，跟公主就聊起来了，情投意合的，很快赴了巫山。房遗爱知晓后，竟将辩机召入府中，亲自为那二人站岗放风。公主知恩，挑了两名漂亮宫女，给房遗爱享用。©️2014年电视剧《武媚娘传奇》，高阳公主
徐爱■，■完后还写信给陆汇报战况。1931年10月1日，他再次在信上坦白：晚上，某某等在春华楼为胡适之饯行。请了三四个姑娘来，饭后被拉到胡同。对不住，好太太！我本想不去，但某某说有他不妨事。他在老相好鹣鹣处又和一个红弟老七发生关系。昨晚见了，肉感颇富。和老三是一个班子，两雌争某某，醋气勃勃，甚为好看。
她有哮喘和胃痛，徐志摩遍访名医不治，终把翁瑞午请出山。后来，旁人说闲话，翁瑞午便理直气壮地说，“我是志摩请来的！”久而久之，陆小曼便离不开瑞午，二人常一起唱戏、打牌、抽大烟。某日清晨，徐志摩搭飞机回来，见满屋乱扔的流苏、烟头。走进去，又见陆小曼和瑞午和衣而卧，睡得极熟。此刻，徐志摩乏倦至极，竟也躺过去，同那二人酣睡起来。©️上图为徐志摩与陆小曼的结婚照，下图为1957年的陆小曼与翁瑞午。志摩死后，二人开始同居
是1929年，波伏娃和萨特相爱。但萨特生性风流，不愿为波伏娃放弃“自由生活”，因此，二人达成“契约婚姻”，长达50年。萨特公开与诸多女人来往，波伏娃有自己的学生作情人。但这看似完美的“开放式关系”，实是萨特主张，波伏娃只能追随和承受。她有女人本能的嫉妒，更向往一夫一妻的婚姻，因此，电影中有好几个夜晚，都是波伏娃因走不出女人的桎梏而哭泣。©️现实生活中的波伏娃与萨特，萨特是个斜眼儿
如此看来，一段“开放式关系”背后，要么是操腻了，要么是不够爱。想想吧，结婚多年，你们彼此熟悉，最近的一次性生活发生在两个月前，你态度认真，做之前还洗了澡。但骑上去以后，你突然满脑子都是早晨在护国寺吃的油条，中午办公桌上的不锈钢杯，下班路上大药房贴的阳痿广告。想到这里，你瞬间疲软，像被攥紧了又松开的香烟盒，然后开始表演3秒入睡的绝活，好像从头到尾都在等待放弃。你老婆也觉得无趣，如作家毛利在《我在三十岁的第一年》中所写的：婚姻是为了让人过合法的性生活，她结婚后才发现，一切合法的都是无趣的，大部分人执行起来都有点懒洋洋的。丈夫要爬上来的那一刻，总想着，如果他再也硬不起来就好了。
《致命女人》也有这种腻味的苗头，矛盾在某个深夜激发，女人声嘶力竭地吼——生活太艰难了，我每天要工作那么久，接的案子又糟心，然后回到这个房子，这个我们负担不起的大房子，房贷的钱还得我出！©️《致命女人》
所以，通过跟别人睡觉唤起激情，才是上策，如李安的[冰风暴]。背景是乏味的家庭生活，主角是一对互相厌倦的中年夫妻。打破这种厌倦的是某天夜里，两人去参加鸡尾酒会，有个换房间钥匙的游戏，每个妻子都可借此和别家丈夫结成新欢。©️[冰风暴]，一段震惊世人的换妻游戏
你看，婚姻的同谋性质，也只有在这种“开放式”的时刻，才得以展现。
“3p(Three-way)”也是一种开放式关系。但有个前提：其中的两人，必须是情侣或夫妻，否则就没有“开放”的必要了。《致命女人》就非常标准，夫妻俩有个共同喜欢的女孩，就在征得那女孩同意后，大胆玩起了三人行。©️《致命女人》
当时，萨特因注射致幻药品过量，引发抑郁。波伏娃便让奥尔加去帮萨特，度过这段难捱的日子。三人交集越来越密，渐渐地，萨特也喜欢上了奥尔加，组成“小三口”，生活了一段时间。©️[花神咖啡馆的情人们]，上图为奥尔加和波伏娃，下图为萨特和波伏娃
男主和女主热恋、同居，然后男主的前妻出现，三人僵持了一段时间，竟构筑起一种奇妙关系。据说，片名本叫“情迷巴塞罗那”，之所以改成“午夜”，是因这个时间卷携着男女情欲。©️[午夜巴塞罗那]，斯嘉丽饰演的女生爱上了男主，也爱上了男主的前妻
来自希腊语πολύpoly，指与不止一个伙伴建立亲密关系，属自愿的、合乎道德的、负责任的非一夫一妻制。如[天使的性]，街舞男孩闯进一对年轻情侣的恋爱中。女友也想过要分手，但出于好奇，她选择维持这场三人游戏。©️[天使的性]，两男一女
[巴黎烟云]，女友邀男友来自己的豪宅相会，并与闺蜜一起，享受那种在30年代的人看来，非常时髦的三人时光。©️[巴黎烟云]，两女一男
还有[三角关系]，男女主的婚姻稳定坚固，直到另一个男人出现，他英俊又深情，女主理所当然沦陷，怀着背叛婚姻的罪恶感。然而，男主发现，面对那个英俊男子时，自己竟也有小鹿乱撞的感觉。于是，三人纠葛到一起。©️[三角关系]，两男一女
大将军梁冀，人称“活阎罗”，不可一世。他有个老婆，叫孙寿，平日都是跟他分居。一日，梁冀带回一个叫秦宫的男宠，正要享用，不巧孙寿也看上了，史书记载：宫年少而有龙阳之资，冀与妻孙寿争幸之。对此，《后汉书》以四字概括，“内外兼宠”，我以为绝妙。©️史书记载梁冀肩膀像鸢，眼睛像豺，还斜视(图为梁冀与孙寿)
这不失为一种重拾激情的好办法，想想看，放眼望去，床上是六个开心的奶头。这哪是爱的平分，分明是爱的加倍嘛。
但一分钟后，女人开始后悔，她流着泪说，“我做不到”。男人转过头来，湿着眼眶戳穿了她，“你不想和我在一起”。©️[准许]，女主的心已不在男主身上，还找什么结婚不快乐的借口
就像当年，波伏娃在萨特之外，和一位美国作家保持了长达15年的热恋。作家给她的戒指，她一直戴着，戴到坟墓里去。她承认，作家给了她一生最满意的性生活，至于萨特，“他这方面不太行”。《致命女人》第5集也出现了这种状况，女律师正在为自己这种三人行的开放式婚姻洋洋自得，她的两个姐姐却无情地反驳了她——©️《致命女人》
波伏娃穷尽一生，都无法做到性与爱完全分开，灵与肉泾渭分明，何况你我。当然，也有反例，比如宝玉。在他那里，性是威胁不了爱的。他和袭人搞过，同宝钗暧昧，但心中挚爱，仅黛玉一个。纵然有，贪心也要代价的。想换取更多激情，自然也有更多规则。就像电影[爱情限时恋未尽]，也是开放式关系，但总有人不甘遵守规则，无法控制内心。©️[爱情限时恋未尽]，将开放式关系的弊端讲的很清楚
在以性关系为纽带形成的团体中，你的权利其实被分割了。于是，你想在别人身上得到弥补，产生权利膨胀的假象。渐渐，夫妻关系被分担、弱化，无法回归日常生活，终致家庭破裂。恩格斯在《家庭私有制国家起源》中说过：越开放就越受限。因此，波伏娃从不认为，她和萨特的关系可以作为榜样效仿。但也并非全是害处，至少他们得到了解脱，没有义务，没有约束。如果你接受不了，倒也不妨事，合法的性生活虽然无趣，却有合法的好处。比如不管今天、明天还是后天，你老婆都会准点儿到床上躺着，哪儿都不会去，十分保险。而且你想，你跟别的女人做，怕动作激烈到发型乱掉，就老得抹发胶，但跟自己老婆就不一样了。你们熟悉得无所畏惧，不在意彼此的头发已经乱到像个山顶洞人，甚至连叫都不用叫，只稍微演一演，反正意思差不多就行了。只要她别老躺在你下面想别的，说什么“洗衣机里的衣服忘了晾了”。